Прошло чуть больше пяти лет после кровавой и разрушительной войны с фашистской Германией, прошедшей огненным смерчем и по Мариуполю, и многое в нашем городе изменилось к лучшему. Все меньше на улицах оставалось погорелок. Частные дома восстанавливали их владельцы, остовы жилых строений, некогда принадлежавших городскому коммунальному хозяйству, а также оказавшихся бесхозными, передавали промышленным предприятиям и строительным организациям, а те, в свою очередь, распределяли своим работникам, выдавали ссуды, по возможности снабжали строительными материалами. Ну, а уж превращать прокопченные стены в более или менее пригодные для обитания жилища приходилось их будущим обитателям.
Многоэтажные дома поднимали из руин крупные заводы: имени Ильича, «Азовсталь», коксохимический; своими силами или с привлечением строительных трестов, здесь, конечно, в первую голову следует упомянуть коллектив треста «Азовстальстрой» и его руководителя Александра Павловича Поборчего, на наш взгляд незаслуженно забытого. А ведь именно на его плечи легла, казалась бы неподъемная задача — восстановить «Азовсталь» руками полуголодных, плохо одетых и обутых строителей, значительную часть которых составляли молодые люди из сел и деревень, избежавшие по возрасту призыва в армию и угона в Германию в рабство. Постепенно начали возводиться и новые дома на месте тех строений, восстанавливать которые считали невозможным.
В числе первых восстановленных крупных зданий в центре Мариуполя был дом на углу проспекта Республики и Советской улицы (ныне Харлампиевской). Он стоит через дорогу от бывшей гостиницы «Континенталь», и теперь тоже бывшего Дворца культуры комбината «Азовсталь». Впрочем, зачем столь пространные объяснения? Ведь у этого здания есть конкретный адрес – пр. Ленина, 22\15. Первый этаж этого дома был отведен для парикмахерской, хлебного магазина и магазина тканей, а также гастронома. Вход в это торговое заведение находился со стороны улицы Советской. Еще сравнительно недавно в этом помещении торговали съестными продуктами и горячительными напитками, продолжая под новой вывеской традиции гастронома. Сейчас в нем разместилось отделение одного из многочисленных банков. В пору открытия гастронома его торговый зал казался огромным. Но не это преимущество было главным. Более всего поражали витрины. В одной из них висел макет плоской банки с черной икрой, размеры этой банки были величиной с тазик приличных размеров, а под этим деликатесом были разложены вполне натурально изготовленные из папье-маше или гипса муляжи окороков, головок сыра и другой аппетитной снеди.
В другой витрине укрепили макет огромной коробки папирос «Казбек». Пожилые люди, наверное, помнят рисунок на этой коробке: черный силуэт всадника на фоне голубых кавказских гор с вершинами, покрытыми снегом. Чуть впереди стоял манекен ростом с пятилетнего ребенка. Манекен был одет в самый настоящий, только маленького размера, однобортный мужской костюм, сшитый из серого в полоску трико. Голова манекена изображала приятной наружности молодого человека, очень похожего на исполнителя ролей соблазнителей в средней руки американских фильмах: набриолиненные иссиня-черные волосы с идеальным косым пробором, тщательно подстриженные бакенбарды, тонкая полоска усов над верхней губой. Но не «красота» этого искусственного человечка привлекала внимание зевак. Главное было то, что человечек время от времени поворачивался на небольшой угол и движением паралитика подносил папиросу, зажатую между указательным и средним пальцами правой руки, к губам. В этот самый момент на конце папиросы загорался красный огонек. Подержав таким образом некоторое время папиросу, «курильщик» судорожно опускал руку и поворачивался в прежнее положение. Все это действо приводило в неописуемый восторг юных граждан тогдашнего Мариуполя, не оставляя, конечно, равнодушными людей более зрелого возраста.
Раз уж разговор пошел о витринах, нельзя не вспомнить те, что находились по обе стороны от двери, над которой красовалась вывеска со странной для людей, не знавших украинский язык, надписью: «Держфото». Читатели-старожилы наверняка уже догадались, что речь идет здесь о фотоателье на проспекте Ленина, 24, соседствующем с центральной сберкассой. В витринах постоянно были выставлены три-четыре великолепно выполненных крупноформатных фотопортрета. На них были изображены то кто-нибудь из очаровательных мариупольских девушек, то фактурный старик с окладистой бородой, то моряк в фуражке с «крабом», а то и улыбающееся личико ребенка. Внизу под стеклом находилось множество фотографий открыточного формата с лицами наших сограждан. Экспозиция витрины довольно часто менялась.
Все это были работы высококлассных художников-фотографов Федора Петровича Науменко и Льва Исааковича Сосны. Трудно себе представить более разных людей, чем они. Разная внешность, разные темпераменты, разные биографии и происхождение. Но было нечто, что их объединяло: безукоризненное владение своей профессией, необыкновенное трудолюбие и хороший вкус… Коль скоро речь зашла об этих мариупольских фотохудожниках, приведем цитату из иллюстрированного каталога «Мариуполь на видовых открытках» известного коллекционера Л.П.Морозова: «В начале 50-х годов киевский трест Укрфото выпустил нумерованную серию свыше десяти черно-белых открыток. Фотографии сюжетов сделаны Ф.Науменко и Л.Сосной».
У входа в кинотеатр «Победа» было окно, в котором досужие прохожие и те, кто заранее пришли на сеанс, могли удовлетворить свое любопытство. Там выставлялись портреты кинозвезд того времени, цветные рекламные киноплакаты или коллажи, отпечатанные на глянцевой фотобумаге, на темы анонсируемых художественных фильмов. Эти коллажи были составлены, как правило, из портрета главного героя фильма и нескольких кадров из той же кинокартины. В период предвыборных кампаний в эту своеобразную витрину помещали отпечатанные в два цвета на небольших листах бумаги биографии кандидатов в депутаты.
Были еще и газетные витрины, исчезнувшие в последнее десятилетие. Они представляли собой плоский застекленный ящик, укрепленный на двух стойках. В них вывешивались центральные, республиканские и областные газеты. Такая витрина была установлена и рядом с редакцией «Приазовского рабочего». Естественно, что в ней находился свежий номер главного городского периодического издания. Его вывешивали сразу после выхода из типографской машины. Так что все желающие могли ознакомиться с новостями, можно сказать, с рассветом.
Как-то не припоминается, чтобы в наши дни кто-нибудь надолго останавливался у витрин. А вот во времена, описываемые в этой заметке, около них то и дело топтались девчонки и мальчишки, рассматривая и невиданных размеров папиросные коробки, и человечка-курильщика, и муляжи ветчины, кусков вареной колбасы с вкраплениями сала, головок голландского сыра (самое интересное, что эти продукты мало кто из них пробовал), и миловидные лица мариупольских красавиц на коричневатых фотографиях, и, особенно, кадры из кинофильмов: тех, что уже видели, и тех, что предстояло еще им увидеть.
Тогда ведь не было телевизоров, а тем более захватывающих компьютерных игр, которые сейчас умудряются «впихнуть» даже в мобильные телефоны. Молодости же свойственны любопытство, стремление все к новым и новым зрительным впечатлениям. Это стремление ребятня послевоенных лет удовлетворяла у витрин или в кино. Но за кино надо было платить, а витрины были удовольствием абсолютно бесплатным.
Сергей БУРОВ